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宋向元：用汝瓷再现卢舍那大佛创作心得

2024-12-05 10:52 来源：中国文化报驻河南记者站

2024年春节期间，洛阳客户到汝州市宋向元汝瓷有限公司参观考察，对我公司烧制的汝瓷产品很满意，提出想订购一批有洛阳本地特色的高档礼物，并建议我用汝瓷烧制卢舍那大佛造型，还说现在洛阳文旅爆火，人流量很大，将来汝瓷卢舍那大佛造型烧制出来后销量会很可观。

春节后我就着手收集洛阳龙门石窟卢舍那大佛的资料，了解到卢舍那在梵文中意为“光明智慧”，代表着佛的智慧和光明。卢舍那大佛作为佛教艺术的杰出代表和佛教文化的重要象征，具有深厚的宗教意义和崇高的文化地位。大佛通过其庄严的姿态和慈悲的神情，传达出佛教的核心理念——慈悲与智慧。卢舍那大佛不仅是一件艺术品，更是信仰的象征，是佛教信众心中敬仰和膜拜的对象。

汝窑因窑址位于宋代河南汝州境内而得名，位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首。汝瓷也因“青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀，芝麻支钉釉满足”的特点冠绝青瓷，素有“雨过天晴云破处”、“千峰碧波翠色来”之赞誉，一度成为宋朝皇室御用瓷器。汝瓷作为中国陶瓷艺术的瑰宝，承载着深厚的历史文化底蕴，并以其独特的艺术风格和精湛的烧制技艺闻名于世。

将汝瓷和卢舍那大佛两者相结合，用汝瓷烧制卢舍那大佛造型不仅是对传统文化的传承与创新，更是对艺术美学的探索与发展。作为一名汝瓷匠人，我有幸参与了这一项目，并对此项工作进行总结。

汝瓷卢舍那大佛造型设计的难点

1、高还原度，保证形似

普通的佛像造型，只要慈眉善目、宝相庄严就行。但洛阳龙门石窟的卢舍那大佛知名度很高，各种媒体都有报道，大家对其造型都有一定的认知。这就要求最终烧制出来的造型要有高还原度，保证形似才行。要让大家看后觉得眼前一亮，马上能认出这就是卢舍那大佛缩小版才行。如果看后觉得不像卢舍那大佛，那就说明造型设计或烧制的很失败。

为此我们专门从河北曲阳请来雕塑名家刘杰老师塑型，并多次专程驱车前往洛阳，在洛阳龙门石窟研究院的配合下，结合无人机摄影和立体扫描技术，从不同角度对卢舍那大佛进行了拍摄，获得了卢舍那大佛的3D建模数据等第一手资料。经过三个多月的设计修改，数易其稿，在采纳多位专业人士的意见建议后泥塑模型终于诞生了，看过泥塑模型的人都赞不绝口，认为模型高度还原了大佛神态，相似度达百分之九十五以上。

2、合理把握重心，避免烧制变形

在进行汝瓷卢舍那大佛的造型设计时，我们发现以前也有陶瓷匠人试图烧制卢舍那大佛的造型，但因为设计存在缺陷，重心不在支撑点上，造成烧制后佛头下塌变形，最终烧制失败而放弃该造型。我们在充分研究卢舍那大佛的艺术特征和造型特点后，认为洛阳龙门石窟的卢舍那大佛是石雕，而汝瓷是空心，并且还要经受1250度的高温釉烧，所以在设计时就要考虑两者的区别，时刻提醒自己，保证形似的同时还要合理把握重心，正确分配受力点，避免高温烧制后佛头下塌变形。

同时，我们还调整了胎料配方，适当增加了石英在胎料中的含量，增强了胎体硬度。在烧成过程中，‌石英的体积膨胀可以部分地抵消坯体的收缩影响，‌防止坯体发生软化变形等缺陷。‌未熔解的石英颗粒构成坯体的骨架，‌有助于防止坯体在烧成时发生弯曲变形。并且在注浆成型时有意识的延长大佛躯干部的吸浆时间，让躯干部胎体厚度适当增加，增强其对头部的支撑力。通过以上措施，完美解决了高温釉烧时佛头下塌变形的问题，保证了烧制后的造型与泥塑模型基本一致。

3、多措并举，降低烧制成本

汝瓷小件成品率高，成本低，销量大，而像汝瓷卢舍那大佛这类摆件，由于体积大，成品率低，价格高，销量有限。这就要求我们在烧制前就要提前考虑多措并举，尽可能的降低烧制成本。

首先，在汝瓷卢舍那大佛的造型设计阶段就要考虑未来批量生产时的尺寸，综合考虑窑板的长度、宽度、汝瓷收缩比和烧成等工艺因素，保证在尽可能利用窑位的情况下，最大限度的降低每尊汝瓷卢舍那大佛的生产成本。

其次，要优化窑位布局，合理设计装窑方式，从而倒推汝瓷卢舍那大佛的尺寸比例，确保每尊卢舍那大佛都能得到充分的加热和烧制，减少窑位空间浪费的同时提高成品率。

第三，要根据最终确定下来的汝瓷卢舍那大佛的尺寸，制定科学的生产流程和工艺标准，合理设计装窑方式，使各工序衔接顺畅，减少人工成本和时间成本，为后续的批量生产提高生产效率。

第四，精细化加工，在确保最终汝瓷烧制质量的基础上，精确控制原料加工过程，减少原料浪费。同时也要根据汝瓷的烧制特点，合理安排烧制时间，避免因过长或过短的烧制时间导致的能源浪费，提高烧制效率，降低能耗。

汝瓷卢舍那大佛造型设计的创新点

1、突破瓷区甚至行业限制，跨行业选配合适人才

平时做新造型基本都是找附近经常合作的造型师傅，提出要求后造型师傅就开始塑型。这次做卢舍那大佛造型时，因为有高还原度，保证形似的要求，所以就把目光放到全国去找合适的造型师傅。一开始时考虑找德化白瓷做佛像的高手师傅，后来考虑到卢舍那大佛是石雕佛像，可能石雕师傅们更能理解其神韵。最后不但突破了瓷区的限制，甚至突破了行业限制，在石雕之乡曲阳找到刘杰老师。深入交流后才知道刘杰老师几年前就专门自费去龙门石窟观摩学习了几个月，他自己就对卢舍那大佛情有独钟，专门拍摄了不少卢舍那大佛不同角度的高清照片，这次即使我们不找他做，他将来也准备做卢舍那大佛造型的。所以我们拍板决定泥塑模型交给刘杰老师负责，最终刘杰老师也不负众望，三个多月后出色的完成了任务。

2、创造性的解决了卢舍那大佛后部造型

洛阳龙门石窟的卢舍那大佛，游客只能看到其左右和前部，因为后部与山体是融为一体的。但设计汝瓷卢舍那大佛时就要考虑大佛背部和头部后面的造型问题。

首先，我们深入了解卢舍那大佛的历史背景、文化内涵和艺术风格，研究大佛的原始设计、建筑风格、历史变迁以及它在当地文化和宗教中的地位。通过这些信息，我们更深入理解大佛的整体形象和设计意图，为后续的改造提供基础。在了解大佛的基础上，我们仔细分析后部造型的问题所在，包括缺失的装饰细节、比例失衡或缺乏层次感等。在了解了问题和需求后，我们运用创造性思维，结合传统文化元素和现代设计理念，考虑如何增强卢舍那大佛后部的造型艺术感。我们采用传统雕刻技法加现代线条等元素，以增加层次感和立体感。考虑大佛的历史和文化背景，同时也要考虑其地理位置、气候和观众的视觉体验等因素，以确保其与大佛的整体风格相协调，并始终保持其独特性和艺术价值。我们运用专业知识和创造性思维，结合历史和文化背景，为这个文化标志带来新的生命和价值。

3、一体成型，减少粘接

在翻制模具前，面对最终泥塑模型，跟翻模师傅深入探讨，在尽可能一体成型和方便脱模的原则下，对泥塑模型进行反复的、多角度的具体审视，最终选择了头部一体成型，只在颈部粘接的方案，将粘接点从四五处减少为一处，尽可能的避免了粘接处过多带来的麻烦。

一体成型的头部，耳朵等各个部分在烧制过程中是一个整体，这使得卢舍那大佛在受力或高温烧制时，能够保持结构的稳定和完整，不易出现开裂或变形等问题。在提高整体结构稳定性的同时，也提高了产品的美观度。在传统的汝瓷烧制过程中，粘接的痕迹可能会影响产品的整体美观度。而一体成型的头部，由于没有粘接痕迹，其外观更加光滑、细腻，能够更好地展现汝瓷的独特魅力。在减少粘接的过程中，我们不仅优化了制作流程，同时也减少了因粘接而带来的额外成本和制作时间。在烧制过程中，避免了因为粘接处开裂而造成的残次品，提高了成品率。同时，一体成型的制作工艺也简化了生产流程，缩短了制作周期，提高了生产效率。

这次汝瓷卢舍那大佛的造型设计中，我们将卢舍那大佛的神韵与汝瓷的艺术风格完美融合，展现了汝瓷卢舍那大佛独特的魅力。在今后的汝瓷生产实践中我会继续努力，结合汝瓷的艺术风格，进行创新设计，以创作出更多具有独特魅力和价值的汝瓷作品。（作者宋向元 系：汝州市宋向元汝瓷有限公司总经理兼技术总监，河南省陶瓷艺术大师，平顶山市非物质文化遗产项目（汝瓷烧制技艺）代表性传承人）

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